- Thomas Edison wurde lange Zeit als Erfinder des aufgenommenen Klangs anerkannt - bis zu einer Entdeckung im Jahr 2008.
- Eine Erfindung übersehen
Thomas Edison wurde lange Zeit als Erfinder des aufgenommenen Klangs anerkannt - bis zu einer Entdeckung im Jahr 2008.
Wikimedia CommonsPhonautograph
Wie wir bereits dargelegt haben, hat das Erhalten von Krediten für eine Erfindung ebenso viel mit gutem Timing zu tun wie mit dem Herstellen der Sache selbst. Dies gilt insbesondere für Edouard-Leon Scott de Martinville, einen französischen Erfinder, der Jahrzehnte bevor Thomas Edison das intellektuelle „Eigentum“ an dieser Leistung erlangte, ein aufgezeichnetes Audiogerät entwickelte. Und der Grund dafür ist ganz einfach: Edison hat sein Gerät zu einer Zeit hergestellt, als die Idee des aufgenommenen Tons tatsächlich denkbar war .
Eine Erfindung übersehen
Über ein Jahrhundert lang verstaubten de Martinvilles Aufnahmen in einigen französischen Institutionen. Im Jahr 2008 beschloss die Musikforschungsorganisation First Sounds jedoch, einige von ihnen zu untersuchen.
In diesem Jahr fanden die Forscher Patrick Feaster und David Giovanni sechs Stücke aus den Jahren 1853 bis 1860, von denen eines erfolgreich wiedergegeben wurde und die somit bestätigten, dass de Martinville tatsächlich Ton aufgenommen hatte, bevor Edison es mit seinem Phonographen tat.
Wie Edisons Erfindung hatte auch das Instrument von de Martinville, das er Phonautograph nannte und das er am 25. März 1857, zwei Jahrzehnte vor Edisons Phonograph, patentierte, einen großen Trichter, der zum „Auffangen“ von Geräuschen gedacht war.
Im Gegensatz zu Edisons Erfindung wurde das Gerät nicht für die hören zu aufgenommenem Ton, aber zu visualisieren dem aufgenommenen Ton von „Beschriften“ die Schwingungen - die späten Schallwellen genannt würde - auf Papier.
Obwohl de Martinville die innovativen Jahre technisch erledigt hatte, bevor Edison dafür Anerkennung erhielt, würde sich seine Erfindung niemals durchsetzen. Und das liegt hauptsächlich daran, dass er nie daran gedacht hat, seine Aufnahmen wiederzugeben.
In der Tat bemühte sich de Martinville mit seinem Phonautographen lediglich, für das Ohr das zu tun, was die Kamera für das Auge tat: Ton in ein „visuelles“ Objekt zu verwandeln, das durch das Phonautogramm, das er dem Namen gab, untersucht und dauerhaft gemacht werden konnte physikalisches Ätzen von Schallschwingungen auf Papier.
Wie er über seine Tonträger schreiben würde: "Wird man in der Lage sein, einige Merkmale der Diktion eines dieser bedeutenden Schauspieler, jener großartigen Künstler, die sterben, ohne die geringste Spur ihres Genies zurückzulassen, für die zukünftige Generation zu bewahren?"
Die Antwort war natürlich ja, aber es war die Aufnahme - und später das Band, die CD und die MP3 -, die die Musik bewahrte, nicht der Phonautograph. De Martinville ist nicht gerade schuld daran, dass er das nicht gesehen hat.
Bis Alexander Graham Bell 1876 ein Patent für das Telefon erhielt, war die Vorstellung, dass der Ton von etwas anderem als einem lebenden Körper kommt, einfach unergründlich. Stellen Sie sich vor, wie ein Deloreaner zu einer Bach-Aufführung von 1730 zurückkehrt und dem Publikum sagt, dass es eines Tages überhaupt nicht mehr sein Zuhause verlassen müsste, um das Brandenberg-Konzert zu hören.
Wie könnte sich jemand vorstellen, sie wiederzugeben, ohne dass die Existenz von Schallwellen in der Vergangenheit anerkannt wurde - geschweige denn, dass sie aufgezeichnet werden können?
Obwohl Historiker heute die Erfindung von de Martinville als einen bedeutenden Moment in der Entwicklung des aufgenommenen Klangs betrachten, sahen die Verbraucher zu dieser Zeit einfach keinen großen Nutzen darin - ästhetisch oder wissenschaftlich. Als solche starben sowohl de Martinville als auch sein Pioniergerät, ohne im Übrigen viel Lärm zu machen.
Nach den Funden von First Sounds scheinen sich die Dinge geändert zu haben.
Im Jahr 2011 hat die Library of Congress beispielsweise alle seine Aufnahmen offiziell in das National Recording Registry aufgenommen. Die UNESCO folgte 2015 mit einer Aufnahme in das Internationale Gedächtnis des Weltregisters und festigte schließlich Edouard-Leon Scott de Martinvilles rechtmäßigen Platz als wahrer Erfinder des aufgenommenen Klangs.
Mit anderen Worten, de Martinville hat seine „Spur des Genies“ hinter sich gelassen. Es dauerte einfach eine Weile, bis die Welt herausgefunden hatte, was dieses Genie war.