Treffen Sie den Bildhauer, der die Gesichter der Soldaten des Ersten Weltkriegs wieder aufgebaut hat

Bevor die plastische Chirurgie zum Mainstream wurde, setzte Anna Coleman Ladd ihre künstlerischen Talente ein, um das Leben entstellter französischer und amerikanischer Veteranen zu verbessern.

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Die Geschichte von Bessie Coleman - Amerikas erster schwarzer Pilotin 1 von 25Anna Coleman Ladd war eine renommierte Bildhauerin, die ihre Talente darauf konzentrierte, den verstümmelten Soldaten des Ersten Weltkriegs zu helfen. Kongressbibliothek 2 von 25Anna Coleman Ladd fertigte eine Maske für einen verwundeten Soldaten an. Kongressbibliothek 3 von 25 Soldaten im Ersten Weltkrieg kämpften in Schützengräben und setzten sich neu entwickelten Kriegen aus, die Millionen töteten und entstellten. Archive der amerikanischen Kunst, Smithsonian Institution 4 des 25. Weltkrieges I verursachte eine erstaunliche Menge an Verstümmelungen. Smithsonian Archives of American Art 5 von 25 Einige Soldaten wurden im Ersten Weltkrieg so schwer verstümmelt, dass sie aufgrund der Reaktionen der Menschen kaum in der Öffentlichkeit laufen konnten. Kongressbibliothek 6 von 25 Ein Soldat, bevor Anna Coleman Ladd ihn mit einer Maske ausstattete. Smithsonian Institution,Archiv für amerikanische Kunst 7 von 25Anna Coleman Ladd dokumentierte sorgfältig ihre Bemühungen, den Soldaten des Ersten Weltkriegs zu helfen. Smithsonian Institution, Archiv für amerikanische Kunst 8 von 25Anna Coleman Ladd arbeitete nur mit den am schwersten entstellten Soldaten. Die meisten waren Franzosen, aber einige waren Amerikaner. Smithsonian Institution Archives of American Art 9 von 25 Ein Soldat, der eine von Ladds Masken mit Schnurrbart und Augenbrauen trug, wahrscheinlich aus menschlichem Haar. Kongressbibliothek 10 von 25Profil eines verstümmelten Soldaten, bevor er angepasst wurde für eine Maske. Kongressbibliothek 11 von 25Profil des verstümmelten Soldaten, nachdem er eine von Anna Coleman Ladds Masken erhalten hatte. Kongressbibliothek 12 von 25 Ein verstümmelter Soldat, bevor er von Anna Coleman Ladd für eine Maske ausgestattet wurde. Kongressbibliothek 13 von 25One Problem mit den Masken war, dass sie nicht animiert waren,Die Kongressbibliothek 14 von 25Anna Coleman Ladd verabschiedet sich von einem blinden Soldaten und seiner Begleiterin. Kongressbibliothek 15 von 25Die Masken schienen vielen der entstellten Soldaten psychisch zu helfen, aber sie versteckten ihre physische nie vollständig Wunden. Kongressbibliothek 16 von 25Anna Coleman Ladd hatte zu jedem Zeitpunkt in ihrem Atelier eine beeindruckende Sammlung von Masken in Arbeit. Kongressbibliothek 17 von 25A verstümmelter Soldat. Kongressbibliothek 18 von 25 Verwundete Soldaten mussten manchmal in der Öffentlichkeit schwere Bandagen tragen Orte, um ihre Entstellungen zu verbergen. Kongressbibliothek 19 von 25 In einigen Städten wurden blaue Bänke speziell für verstümmelte Soldaten als Warnung für andere Passanten installiert. Kongressbibliothek 20 von 25 Ein verstümmelter Soldat, bevor er seine Maske aufsetzt.Kongressbibliothek 21 von 25Dies ist derselbe Soldat im vorherigen Bild, nachdem er eine von Anna Coleman Ladds Masken aufgesetzt hat. Kongressbibliothek 22 von 25A Soldat, bevor er eine von Anna Coleman Ladds Masken aufgesetzt hat. Kongressbibliothek 23 von 25A Soldat nach dem Aufsetzen einer von Anna Coleman Ladds Porträtmasken. Kongressbibliothek 24 von 25Zwei verstümmelte Soldaten, die Karten in ihren Masken spielen. Kongressbibliothek 25 von 25

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Treffen Sie Anna Coleman Ladd, die Bildhauerin, die Masken für verstümmelte Soldaten des Ersten Weltkriegs geschaffen hat

Ungefähr 21 Millionen Soldaten wurden im Ersten Weltkrieg verwundet - eine erstaunliche Summe zu dieser Zeit. Militärische Strategien wie Artillerie-Waffen entstellten junge Soldaten auf eine noch nie dagewesene Weise.

Diese Männer waren oft gezwungen, für den Rest ihres Lebens groteske Narben zu tragen. Die Bildhauerin Anna Coleman Ladd nutzte ihre künstlerischen Talente jedoch, um die verwundeten Veteranen wieder in die Gesellschaft zu integrieren.

Wer war Anna Coleman Ladd?

KongressbibliothekAnna Coleman Ladd beendet eine Maske für einen verwundeten Soldaten.

Ladd wurde 1878 in Bryn Mawr, Pennsylvania, als Anna Coleman Watts geboren und erhielt ihre frühe künstlerische Ausbildung in Paris und Rom. 1905 zog sie nach Boston und gründete ein Studio.

Bis zum Ersten Weltkrieg hatte sie Respekt für ihre Skulpturenarbeit erlangt, die sich auf Porträtbüsten und Brunnenstücke konzentrierte.

Neben ihren künstlerischen Kreationen verfasste sie zwei Romane, Hieronymus Rides (1912) und The Candid Adventurer (1913).

Während des Krieges wurde ihr Ehemann Dr. Maynard Ladd Direktor des Kinderbüros des amerikanischen Roten Kreuzes in Toul. So zog das Ehepaar 1917 nach Frankreich.

Die Schrecken des Ersten Weltkriegs

Library of CongressEine Gruppe entstellter Veteranen, die im Ersten Weltkrieg gekämpft haben.

Ladd war beeindruckt von den Schrecken des Schlachtfeldes und seiner Fähigkeit, menschliches Fleisch zu zerfleischen. Obwohl die Medizintechnik so weit fortgeschritten war, dass Männer vor Jahrzehnten vor tödlichen Wunden geschützt waren, war die Schönheitsoperation zur Heilung von Narben ein sehr neues Konzept.

Laut dem Journal of Design History "haben die Bedingungen des Ersten Weltkriegs mehr überlebensfähige Gesichtsverletzungen verursacht als frühere Konflikte." Der Grabenkrieg traf auf das unausweichliche Höllenfeuer der Artillerie.

Die Ergebnisse waren schrecklich. Opfer von Gesichtsverletzungen, Mutilés für "verstümmelte" oder Gueules Cassées für "gebrochene Gesichter" genannt, hatten große Probleme, nach den Kämpfen im Krieg in die Gesellschaft zurückzukehren.

Sir Arbuthnot Lane, der Direktor des Cambridge Military Hospital, sagte: "Es sind die armen Teufel ohne Nasen und Kiefer, die Unglücklichen der Gräben, die ohne die Gesichter von Männern zurückkommen, die den deprimierendsten Teil der Arbeit ausmachen… Die Rasse ist nur menschlich und Menschen, die wie einige dieser Kreaturen aussehen, haben keine große Chance. "

Ein Gelehrter berichtete, dass "einige Parkbänke blau gestrichen waren; ein Code, der die Stadtbewohner warnte, dass jeder Mann, der auf einem sitzt, in der Stadt Sidcup, England, schwer zu sehen sein würde", in der viele Kassetten behandelt wurden.

Diese Veteranen waren ständig besorgt, dass ihre Wunden bei Passanten Schock und Entsetzen hervorrufen würden. Aber Ladd war voller Mitgefühl für sie. Sie war auch sehr inspiriert von der Arbeit von Francis Derwent Wood.

Wood war ein Künstler, der sich dem Royal Army Medical Corps angeschlossen und im Third London General Hospital die Abteilung Masken für Gesichtsentstellung - auch als Tin Noses Shop bekannt - eingerichtet hatte.

Der Tin Noses Shop lieferte Grundmasken für die Mutilés . Ladd beschloss, ihre eigenen künstlerischen Talente auf die gleiche Weise einzusetzen, in der Hoffnung, es noch besser zu machen.

Nach Rücksprache mit Wood konnte Ladd in Paris ein eigenes Studio für Portrait Masks eröffnen. Es wurde vom amerikanischen Roten Kreuz verwaltet und Ende 1917 eröffnet.

Um Ladds Dienste nutzen zu können, benötigte ein Verstümmelter ein Empfehlungsschreiben des Roten Kreuzes. Während Ladds einjähriger Amtszeit im Studio arbeiteten sie und ihr Team unermüdlich daran, so viele Masken wie möglich zu erstellen.

Die endgültigen Schätzungen lagen zwischen 97 und 185 Gesamtmasken.

Wie Anna Coleman Ladd ihre Masken herstellte

Ein Video der US National Library of Medicine über die frühe plastische Rekonstruktion von Gesichtern.

Berichten zufolge versuchte Ladd ihr Bestes, um die Verstümmelungen so angenehm wie möglich zu gestalten. Ihre Mitarbeiter brachten sie in ein komfortables Zimmer und sprachen nie über ihre Entstellungen. Ladd trug dann ein Pflaster auf das Gesicht des Patienten auf, das später trocknete und einen gehärteten Guss lieferte.

Mit diesen Abgüssen fertigte sie Geräte aus Guttapercha, einer gummiartigen Substanz, die später in Kupfer galvanisiert wurde. Ladd wandelte diese Materialien dann in Masken um, indem er Fotos der Patienten vor ihrer Verstümmelung referenzierte, um die Lücken bei Bedarf auszufüllen.

Das Ausfüllen der entstellten Bereiche war der herausforderndste und künstlerischste Teil der Arbeit. Ladd wurde beauftragt, sicherzustellen, dass die Maske den Gesichtszügen des Patienten entsprach und seinem Hautton entsprach. Tatsächliches menschliches Haar wurde bei Bedarf häufig für Augenbrauen, Wimpern und Schnurrbärte verwendet.

Ladds Ziel war es, die Masken so natürlich wie möglich zu gestalten. In Wirklichkeit hatte dies gemischte Ergebnisse, da sich die Materialien nie ganz nahtlos in das Gesicht eines Mannes einfügten. Oft mussten Maskenempfänger eine Brille tragen, um sie an Ort und Stelle zu halten - zumal die Masken zwischen vier und neun Unzen wogen.

Letztendlich fehlten den Masken auch Animation und Emotionen, was in einigen Fällen ein beunruhigendes oder beunruhigendes Aussehen verlieh. Allerdings mutilés Berichten zufolge waren sehr dankbar für den Service.

Die amerikanischen medizinischen Dienste wiesen auf die Vorteile der Masken hin: "Die Methode hat ein weites Feld von Nutzen, um die Existenz dieser unglücklichen Menschen erträglicher zu machen, und ist es wert, in unserer eigenen Armee eingesetzt zu werden."

Das Erbe der Masken

Ein dankbarer Maskenempfänger schrieb an Ladd: "Dank dir werde ich ein Zuhause haben… Die Frau, die ich liebe, findet mich nicht mehr abstoßend, wie sie das Recht hatte… Sie wird meine Frau sein."

Ladd selbst schrieb im November 1918: "Die Dankesbriefe der Soldaten und ihrer Familien tun weh, sie sind so dankbar. Meine Männer mit neuen Gesichtern wurden der Französischen Chirurgischen Gesellschaft zweimal vorgestellt; und ich hörte (ich weigerte mich, so zu erscheinen) ist das Werk, nicht der Künstler, den ich präsentieren wollte) sie erhielten Dankesstimmen von den 60 anwesenden Chirurgen. "

Obwohl Ladds Masken während ihrer Zeit von Soldaten sehr gut aufgenommen wurden, gibt es heute eine gewisse Ambivalenz darüber, was die Masken über den Fortschritt des mechanisierten Krieges und die menschliche Verfassung selbst sagen.

Ein Gelehrter schrieb im Journal of Design History : "In dieser Konvergenz - den Schnittstellen von Medizin, Waffen, Körper und Handwerk - kommt die wahre Unheimlichkeit der Masken zum Vorschein, als Objekte, die durch unzureichende Verschleierung des Beunruhigenden in Erinnerung bleiben. ungelöste und schreckliche Folgen des ersten modernen Krieges. "

Anna Coleman Ladd verließ Paris im Dezember 1918. Die Arbeit des Studios wurde jedoch unter der Leitung anderer fortgesetzt. Sie starb am 3. Juni 1939 in Santa Barbara, Kalifornien.

Ihr Tod kam nur wenige Monate vor Ausbruch des Zweiten Weltkriegs. Was sie aus diesem Konflikt gemacht hätte, wird niemals bekannt sein.